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谁知道《渔家傲》两首
渔家傲
欧阳修
花底忽闻敲两桨，
逡巡女伴来寻访。
酒盏旋将荷叶当。
莲舟荡，
时时盏里生红浪。
花气酒香清厮酿，
花腮酒面红相向。
醉倚绿阴眠一饷，
惊起望，
船头搁在沙滩上。
此词以清新可爱而又富有生活情趣的语言，描写
一群采莲姑娘荡舟采莲时喝酒逗乐的情景，塑造出活
泼、大胆、清纯的水乡姑娘形象，给人以耳目一新的
艺术享受。
首句“ 花底忽闻敲两桨”，“闻”字、“敲”
字，不写人而人自现，“桨”字不写舟而舟自在，用
“ 花底”二字映衬出了敲桨之人，是一种烘托的手
法，着墨不多而蕴藉有味。第二句“逡巡女伴来寻
访”，方才点明了人和人的性别。“逡巡”，顷刻，
显示水乡女子荡舟技巧的熟练与急欲并船相见的心情，
人物出场写得颇有声势。“酒盏”句，是对姑娘们喝
酒逗乐的描写，是一个倒装句，即“旋将荷叶当酒
盏”的意思，倒文是为了协调平仄和押韵。这个“旋”
二字，与上面的“忽”字、“逡巡”二字，汇成一连
串快速的行动节奏，表现了姑娘们青春活泼、动作麻
利的情态，惹人喜爱。
“ 酒盏”句写荷叶作杯。据说是把荷叶连茎摘
下，在叶心凹处，用针刺破，一手捧荷叶注酒凹处以
当酒杯，于茎端吸饮之。隋殷英童《采莲曲》云“荷
叶捧成杯”，唐戴叔伦《南野》云“酒吸荷杯绿”，
白居易《酒熟忆皇甫十》云“寂寞荷叶杯”等，都是
指此。在荷香万柄、轻舟荡漾中间，几个天真烂漫的
姑娘，用荷叶作杯，大家争着吮吸荷杯中的醇酒，好
一幅生动而富有乡士气息的女儿行乐图！接着轻荡莲
舟，碧水微波，而荷杯中的酒，也微微摇动起来，映
入了荷花的红脸，也映入了姑娘们腮边的酒红，一似
红浪时生。
下片第一、二二句“花气酒香清厮酿，花腮酒面
红相向”，是从花、酒与人三方面作交错描述。花的
清香和酒的清香相互混和，花的红晕和脸的红晕相互
辉映。花也好，人也好，酒也好，都沉浸在一片“香”
与“红”之中了。这就把热闹的气氛，推向了高潮。
然而第三句“醉倚绿阴眠一饷”笔锋一转，热闹转为
静止。又拈出一个“绿阴”的“绿”字来，使人在视
觉和听觉上产生一种强烈的色彩和音响的对比，从而
构成了非凡的美感。下面两句笔锋又作一层转折，从
“眠”到“醒”；由“静”再到“动”，用“惊起”
二字作为转折的纽带。特别是这个“惊”字，则又是
过渡到下文的纽带。姑娘们喝醉了酒，在荷叶的绿阴
中睡着了，而船因无人打桨随风飘流起来，结果在沙
滩上搁浅了。“惊起”是言醒来看到了这个令人尴尬
的场面，这样既坐实一个“醉”字，又暗藏一个“醒”
字。
这首词妙在起、承、转、合脉络清晰；更妙在其
风格清新、言语含蓄而又设境秾艳，词风健康明朗、
生动活泼，是少有的佳作。
渔家傲 秋思
范仲淹
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。
【赏析】
提到范仲淹，人们很容易想到他那篇有名的《岳阳楼记》，而很少记起他的词作；同样，因为文章，人们大多认他作文官，而很少当他为武将。——这首词，可以弥补这种认识的不足。
宋康定元年（1040）至庆历三年(1043)间，范仲淹任陕西经略副使兼延州知州。据史载，在他镇守西北边疆期间，既号令严明又爱抚士兵，并招徕诸羌推心接纳，深为西夏所惮服，称他“腹中有数万甲兵”。这首题为“秋思”的《渔家傲》就是他身处军中的感怀之作。
上片写景，描写的自然是塞下的秋景。一个“异”字，统领全部景物的特点：秋来早往南飞的大雁，风吼马啸夹杂着号角的边声，重山峻岭里升起的长烟，西沉落日中闭门的孤城……作者用近乎白描的手法，描摹出一幅寥廓荒僻、萧瑟悲凉的边塞鸟瞰图。特别是词中的“长烟落日”，很自然地使人想起王维《使至塞上》中的名句：“大漠孤烟直，长河落日圆”。——边塞，虽则经过了历史长河的淘洗，但在古诗人的笔下，却依然留有相同的印迹。
下片抒情，抒发的是边关将士的愁情。端着一杯浑浊的酒，想起远在万里之外的家乡，可是边患没有平息，那能谈得到归去？再加上满眼的白霜遍地、盈耳的羌笛声碎，又叫人如何能够入睡？将士们只能是愁白了乌发，流下了浊泪。在这里，作者将直抒胸臆和借景抒情相结合，抒发出边关将士壮志难酬和思乡忧国的情怀。
综观全词，词的意境开阔苍凉，形象生动鲜明，反映出作者耳闻目睹、亲身经历的场景，表达了作者自己和戍边将士们的内心真实感情，读起来真切感人。
参考资料：http://www.yuyingchao.com/jiaoyan/ShowArticle.asp?ArticleID=409
渔家傲
李清照
天接云涛连晓雾，
星河欲转千帆舞；
彷佛梦魂归帝所，
闻天语，
殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，
学诗漫有惊人句；
九万里风鹏正举，
风休住，
蓬舟吹取三山去。
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