你会不恐惧看日出？在原著《流浪地球》中小星老师庄严地宣布：“孩子们，我们要去看日出了”。所有的小朋友都吓呆了，一个个目光呆滞，像冻僵了一样立在那里。在他们的认知中，看日出的感觉就在触摸毒蛇一样。这就是电影《流浪地球2》所在的时代背景，刹车时代。千百年来，人们早已习惯了太阳像父亲般温暖，月亮像母亲般温柔。
但是，如果父亲像即将氦闪的太阳，孩子像停止自转的地球，彼此之间都出现了问题该怎么办？那就远离太阳，推开月球，在宇宙中流浪。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。千百年来，太阳曾经无数次出现在人们的诗歌与赞美中，它是庄严的，神圣的，直到天地物理学家们发现太阳内部运动突然加速，太阳即将产生一次较为氦闪的巨大爆炸。
成长于刹车时代的小朋友，对于太阳的恐惧几乎成了深根于灵魂的本能。科学是人类认识世界的产物，艺术是人类精神世界的反映。科学与艺术如同一枚硬币的正反两面，是不可分割的。
在太阳的氦闪面前，人类变得前所未有的统一。地球已经停止了转动，这个事实让他们不得不得执行星际迁徙计划。关于迁徙的方式，出现了两派争论不休的意见：“飞船派”认为应该建造大型宇宙飞船，带人类离开地球，飞到最近的宜居星球上去；“地球派”则认为应该给地球装上发动机，把地球本身变成飞船。
从地球到达比邻星，需要整整一百代人。
那颗新的太阳，将是未来100代人在茫茫的星际迁徙中，唯一的支撑与希望。
二刷《流浪地球》，有一个不容忽视的细节。由于航行期间地表会发生大洪水与极端低温等一系列灾害，人类被迫移居地下城。
地下城居住的抽签机制，其实是一个暗藏于情节中故事设定。在一闪而过的电视滚动新闻字幕镜头中出现了这样一句话：今日凌晨，柏林5号地下城发生岩浆渗入，目前青年人已经全部撤离，成年人的撤离工作还在紧张进行中。
小说中写到：当岩浆漫入地下城后，人们需要借助单次运载量有限的升降梯，人们只需要按照年龄序列从小到大排队，机器人保育员抱着婴儿排在最前优先离开，老人排在最后，承担被岩浆吞噬的最大风险，因为只有这样才能最大化人类整体的生存机会。
《流浪地球2》中，再次上演了这样的一幕，为了执行一个“有去无回的任务”，沙溢高声喊道：中国航天飞行中队，五十岁以上的出列。
就像电影中出现的冰山尖顶一样，影片只展示了刘启与韩子昂一家的船上；但就在她们周围，面容同样哀伤的每一位幸存者，都很可能连接着一些没有通过抽签的家人。与其他健康成员恰好都可以按照规则进入地下城之前面临的选择可能还要更加复杂残酷的多。
在《流浪地球2》中，刘德华也面临同样的选择困境。像丫丫这样命不久矣的绝症患者，是否要排在更年长的健康人之前？
如果否，就会演变成以生存劣势为由，强制强敌乃至剥夺个体生存机会的危险先例。
这个潘多拉盒子一旦打开，在宇宙中航行的《流浪地球》会不会彻底变成《2023》中的方舟？最后演变成掌控金钱与权利的极少数人群划分出等级，在生存机会上搞区别对待。
这种悲天悯人的终极关怀，就是中国电影与好莱坞的根本区别，中国科幻又向前进了一步。
在刘培强进入国际空间站执行领航任务之前，眼含热泪说：我走后，只允许一个监护人陪刘启去地下城。
镜头切换到韩朵朵：她的病，撑不了太久，放弃治疗吧。
《流浪地球2》比1好的地方就在于，第一部背负着回报巨额投资的压力，票房前景在不被看好的情况下，不得不在内容上做了一些妥协。其中就包括三十分钟左右的戏份被删减，这些内容正是韩子昂从洪水中救出的那个女婴-韩朵朵。
这种删改使韩朵朵原本背负的死难者的分量消散殆尽，失去了与星球共同体必须直面的伦理困境之间的关联，其朝向希望的转折也就显得莫名而突兀，没有了说服力和感染力。
正是在一次又一次被拯救，韩朵朵才能在全球陷入绝望的时刻，挺身而出说出了那句令人热泪盈眶的话语：“希望使我们这个年代像钻石一样珍贵的东西！希望是我们回家唯一的方向”。
